「借物少女艾莉緹」電影部落格

【借物少女艾莉緹】除了在日本開片創下好成績外，各方的影迷更對這部濃濃吉卜力色彩的動畫電影抱持著很高的期待，雖然主角艾莉緹只有鉛筆一般高，但人氣超旺，除了這次首度來台販售的吉卜力授權商品大賣之外，小小人艾莉緹更一步步的穩定向上攀升，目前更高居yahoo電影網友期待榜首。為了回饋廣大影迷，凡於全台戲院購買兩張【借物少女艾莉緹】電影票，即可獲得精美的艾莉緹原版授權資料夾乙個，數量有限，送完為止。

吉卜力2010年度作品【借物少女艾莉緹】這次找來日本新生代少女明星，曾榮獲日本奧斯卡最佳新人獎的志田未來為艾莉緹配音，但如同先前吉卜力的作品找配音員時，通常都不知道配音明星在藝能界的盛名，就像為波妞媽媽配音的天海祐希以及為「霍爾的移動城堡」配音的木村拓哉，這一群在三鷹算是不食人間煙火的動畫家們在合作前完全沒聽過，而這次與志田未來的合作也是如此。製片鈴木敏夫表示：當時聽了很多來自四面八方的聲音demo帶，只是憑感覺，一聽到志田未來的聲音就覺得這個聲音最有演技，當時並不知道志田這麼有名。而設定女主角艾莉緹的個性是勇敢中又帶一點小小的任性，他覺得志田未來的聲音中有這樣的特質。在共事之後發覺志田未來果真個性的特質跟艾莉緹十分雷同。鈴木敏夫在接受訪問時開玩笑的舉了兩個例子，在日本首映記者會時他說志田與艾莉緹一樣帶有任性與我行我素的個性時，志田未來當下就用手槌他一下。另外之前宮騎駿先生剛好有機會碰到兩位配音的小朋友志田未來與神木隆之介，與他們交談了許久。之後鈴木先生得知，就問兩位剛剛跟宮騎駿先生交談的內容，只見神木隆之介很努力的回想，但志田未來就直接回答：不記得了。相當的誠實可愛又純真。鈴木敏夫表示：我覺得「任性」是女孩子的特權，就像艾莉緹一樣，不管是在原著或是電影當中，雖然艾莉緹嚴肅的父親囑咐她不可與人類接觸，但艾莉緹仍舊任性的去探索這個世界。

●活動時間：即日起~1/12(三)中午12:00

●活動時間：12/31(五) ~ 1/16(日)

吉卜力2010年度作品【借物少女艾莉緹】在日本上映時碰上同檔強敵【玩具總動員3】，仍舊勇奪日本票房四周冠軍。由宮崎駿先生一手策畫的【借物少女艾莉緹】好看程度可想而知。這次宮騎駿先生將導演棒交給了年輕後輩米林宏昌，自己退居二線擔當編劇，但影片依舊透露著濃濃地吉卜力特色。米林宏昌導演曾在宮崎駿的【神隱少女】、【霍爾的移動城堡】、【崖上の波妞】等片擔任動畫師，最擅長描繪可愛的女孩子，在吉卜力工作室可說是無人能出其右。米林宏昌導演在接受訪問時透露之所以能那麼傳神的描繪少女的神韻，可能是耳濡目染，因為他從小就偏愛少女漫畫，才抓得住那種怦然心動的感覺。這位吉卜力最年輕的動畫導演，36歲就接下導演的重責大任，也就在36歲這一年為這個老字號的日本動畫工廠創下相當好的成績。

[借物少女艾莉緹]中小小人族世界裡充斥著繽紛炫目的花草色彩,看似平凡無奇的小事小物,也能新生異想曲位的驚奇冒險.

●活動時間：即日起~1/6(四)

米林宏昌導演思考企畫以及設定時，特別注意的是希望將艾莉緹描繪成一個具備人格特質的少女。以往的電影或連續劇中所描繪的小小人多半是坐在主角的肩上或是從口袋探出頭來，又或者是躺在主角手心中休息等。但這樣的行動不得不讓人欽佩他們的勇氣。因為他們將自己的生命全權交諸在主角的掌握中。將自己纖細的生命委託給一個比自己大幾十倍的巨人手上，就算主角一時興起想將自己捏扁，小小人卻絲毫無法逃脫，這樣的立場實在稱不上是對等的關係。依存著某一方，不對等的兩人關係下，要互相產生體貼的情懷是很困難的。所以米林宏昌導演盡量，並且不在毫無意義的狀況下描繪兩人接觸。

調查了幾位動畫電影導演首次執導（吉卜力工作室的作品）的年齡，有個有趣的發現。『貓的報恩』導演森田宏幸當年38歲，『地海戰記』導演宮崎吾朗39歲；而宮崎駿導演執導電影『魯邦三世卡里奧斯特羅之城』是38歲，不過他早在37歲便首度執導電視卡通『未來少年柯南』。

為什麼會選擇米林宏昌擔任導演呢？起因於製作人鈴木敏夫和宮崎駿先生之間的一段對話。製作人鈴木敏夫被宮崎駿先生問及這部新作的導演人選時，回答：「我想米林宏昌很適合。」製作人鈴木敏夫以前曾經從製作人辦公室的窗戶瞥見米林宏昌導演和（日後將與他結婚的）女性動畫師到頂樓上一起吃便當的情景，留下了深刻的印象；而那段畫面突然在腦海中一閃而逝，不禁脫口這麼回答了宮崎駿先生。

米林宏昌導演於1973年7月10日生於石川縣。進入金澤美術工藝大學後，在學期間經歷了相關業種的打工生活，於1996年加入吉卜力工作室。先在作品『魔法公主』擔任動畫以後，成功考過社內原畫升格考試，便於『神隱少女』開始成為原畫動畫師。他本人說自己就是一個動畫家性格，因為畫畫是他最開心的事情。

如果2008年上映的『崖上的波妞』是描述母親與兒子的故事，那麼這部『借物少女艾莉緹』則是描述父親與女兒的故事。即將14歲的少女-艾莉緹跟著爸爸展開她第一次的”借物”。波特雖然話不多，但是他是一個能夠體貼女兒的父親，並且是一個深思熟慮的大人。而艾莉緹非常尊敬這樣的父親。電影中很細膩地描繪了這份父親與女兒的關係。其實這樣的描繪在吉卜力作品中近乎是史無前例的事情。以往吉卜力作品中的父親形象，例如『龍貓』裡對女兒像朋友般友善的父親；或者像『神隱少女』裡面存在感較低的父親等等，從來沒有像這部作品這樣仔細地描繪過父親與女兒的關係。從某個層面來看，這正描繪了現代社會中漸漸逝去的那一種舊時代的父女關係。 

吉卜力工作室作品中最常登場的生物，無論如何都是貓。『魔女宅急便』裡的貓、『龍貓』裡的龍貓公車也算貓。更別說還特地拍了都是貓的電影『貓的報恩』。   

艾莉緹與家人們所居住的地板下，雖然還是會出現蟑螂或潮蟲等，製作群卻塑造出異常明亮的世界。通常人們對於地板下的印象總是伴隨著濕氣、霉味，不過導演並不希望描繪這樣的世界。作品的主題當中強調著小小人們的生活遠比住在地板上的我們更人類更文明，因此小矮人們絞盡腦汁讓地板下的生活更舒適快活。導演說小小人為了將光線導進地板下，他們使用了許多招數。例如把酒瓶當成鏡片集聚光源，然後使用鋁箔紙反射光源導光至地板下，之後再將光源打到假窗戶上面，營造類似在地上生活一樣明亮的空間。當然夜間還是需要燈光照明，因此當然必須從人類那邊”借物”。電力就是從人類那邊稍微”借”一些過來使用的。

決定主角艾莉緹的人物角色經歷了許多錯綜複雜的嘗試演練過程。一開始發想出像短髮娃娃型、辮子頭害羞型、束起頭髮的小大人型等等角色設定，卻總找不到適合的類型。 艾莉緹絕對不是一個弱不經風的女生，她用一雙健美的腿直挺地站立著…經過宮崎導演的說明後，艾莉緹終於演變為現在這個帶著意志堅強的眼神、抬頭挺胸卻還保有女孩特色的角色。雖然海報上的艾莉緹正要出門”借物”，所以綁緊頭髮有點緊張沒有笑容，但在地板下生活時，平常的艾莉緹也會以放下頭髮露出自然捲翹的中長髮，面帶甜美笑容的樣貌登場。

宮崎駿先生是首先提議將兒童文學『地板下的小矮人』改為動畫的企畫者。其次他與丹波圭子小姐一同撰寫腳本。接下來他提供了16張image board創造出美術設定的基礎。所以這部作品是宮崎駿的作品嗎? 不全然是。但動畫的精髓就在於這樣的地方。雖然企劃與腳本為宮崎駿，但導演是米林宏昌先生，因此作品確實烙印下米林宏昌導演的印記。